Posts getagd met ‘berlin’

Bonanza: een wereld in het klein

Bonanza, de kleinste stad van Colorado en de wereld in het klein – althans volgens de bewoners.
Met zijn zevenen zijn ze nog, verspreid over vijf huizen.
Ze worden naar de Stadsschouwburg gebracht met behulp van vijf beeldschermen onder een maquette van de stad. Elk van de schermen lijkt een van de huizen op de maquette te vertegenwoordigen. Elk huis vertegenwoordigt zijn bewoners.

bona_basis
© Geert de Vleesschauwer

Die bewoners bestaan echt, of hebben echt bestaan, maar gewoon of alledaags zijn ze allerminst. Elk van hen heeft wel zijn eigenaardigheid, en de verhalen die ze te vertellen hebben, zijn soms gekker dan je ze zelf zou kunnen verzinnen. Daardoor krijgt deze documentaire-achtige voorstelling je toch mee in het portret van een ministad. De losse verhalen komen langzaam maar zeker bij elkaar, en vanuit al die persoonlijke belevenissen ontstaat plots een soort van geheel als de tongen beetje bij beetje losser worden.

De schermen hadden wel iets groter gemogen: zelfs vanop de parterre had ik soms moeite om de ondertiteling te kunnen lezen, en het is toch wel fijn om gezichten te kunnen onderscheiden. Zeker omdat de filmmontages een belangrijke rol spelen in de overgang van deel naar geheel: waar eerst elk scherm een huis vertegenwoordigt, en apart aandacht krijgt, verspringen de beelden steeds meer naarmate de voorstelling vordert. De getuigenissen gaan in elkaar overlopen en gaan van man-bijt-hond-achtige portretten over tot verweven verhalen, verschillende kanten van eenzelfde zaak. Zo ontstaat het beeld van een stadje met veel geroddel, waar niemand iets kan doen zonder dat een ander er commentaar op heeft, en waar niet is wat het lijkt.

De maquette van het dorp wordt eerder weinig gebruikt, en dat is wel jammer, want als ze gebruikt wordt, draagt dat bij tot de sfeer: lichten die een voor een uitgaan, terwijl ook op beeld de nacht valt, of spots op het huis van de bewoner die praat, het helpt allemaal om Bonanza tot in de schouwburg te brengen. Ook de soundtrack met countryinvloeden helpt de stad tot leven te brengen.

bon_scene5
© Geert de Vleesschauwer

Deze documentaire/installatie/performance (want hoe noem je zoiets eigenlijk?) brengt een uniek portret van een bijna-verlaten stad. Het applaus op het einde was dan ook helemaal terecht, al is het toch wat raar om te applaudisseren voor vijf beeldschermen…

Wat? Bonanza//Waar? Stadsschouwburg // Wanneer? 24 november 2015// Prijs? €16,00 (€14,40 met cultuurkaart)

Meer info: 30CC of Berlin

Door Rinke Rens.

Dit artikel verscheen eerder op CLUB KULtuur.

Bookmark and Share

Wachten op Godot aan de pokertafel – 19 maart

Tagfish” is het eerste werk in de Horror Vacui-cyclus van het Antwerpse theatergezelschap Berlin. “De angst voor de leegte” verwijst in de filosofie naar de nood van de mens om oplossingen en antwoorden te vinden voor het nog onbeantwoorde, het onafgewerkte. Dit vacuüm wordt in “Tagfish”voorgesteld door een groot braakliggend industrieterrein in het Ruhrgebied. Die leegte willen enkele projectontwikkelaars op een nieuwe en hippe manier invullen om het tot een toeristische trekpleister te maken. Projectstrateeg Thomas Rempen beschrijft het proces als een eindeloos spelletje monopoly: koop hotels, trek kanskaarten, verlies al je geld, ga naar de gevangenis, kom terug en hop, weer een rondje. Alle betrokken partijen hebben ervaring met het opzetten van dit soort grote projecten. Om dit spel te voorkomen gaan ze op zoek naar één enkele investeerder, en komen in contact met een Saoedi-Arabische sjeik die geïnteresseerd blijkt om 120 miljoen in het project te pompen. Maar dit geglobaliseerde spel kent dan weer andere spelregels…

tagfish-3

De opzet van het stuk is eenvoudig: Berlin ging ter plaatse in Essen de 6 belangrijkste betrokken figuren interviewen, stuk voor stuk mensen die nog nooit allemaal tegelijk samen aan de vergadertafel hadden gezeten. In een theaterzaal zetten ze de opgenomen figuren voor de eerste keer wél samen in een fictieve vergadering. Dit gebeurt in een mooie, old-fashioned setting met een grote eikenhouten tafel en zeven stoelen met daarin zeven verticaal geplaatste flatscreens. Zes figuren oog in oog en de belangrijkste stoel leeg. De afwezige sjeik zal heel de voorstelling lang op zich laten wachten. En wachten.

Op Godot, zo blijkt. Terwijl de zes mannen met een blind vertrouwen in hun Saoudi-Arabische geldschieter wachten op het tekenen van het contract, loopt het project meer en meer vertraging op langs alle kanten. Strijd tussen ego’s, ingewikkelde besluitvormingsprocessen en oeverloos heen-en-weergewauwel. Het klinkt ons maar al te bekend in de oren. Ondertussen blijft de schaduw van de sjeik steeds aanwezig in de oppervlakkige conversaties en bepeinzingen van ons tafelgezelschap. Het is knap gedaan, hoe alle personages aan tafel apart zijn geïnterviewd maar het geheel zo gemonteerd is dat ze met elkaar lijken te converseren. Hun gesprekken worden op tijd sfeervol onderbroken door beelden van het industrieterrein waar een koor van ex-mijnwerkers doorheenwandelt. Of beelden waarin wereldvreemde bouwplannen genre “Als we nu een ondergronds hotel bouwen, dan hebben de mensen uit het raam het zicht dat de mijnwerkers hadden!” worden uitgeschetst. Dat werkt, want deze visioenen helpen om het wachten steeds aan de concrete setting van het troosteloze terrein te blijven vastkleven.

Voor mij is “Tagfish” een voorstelling die steeds op grenzen balanceert. De grens tussen noodzaak en twijfel, dromen en praktijk, rationaliteit en blind vertrouwen. Maar ook tussen aandacht en afdwalen, omdat de gesprekken zo inhoudsloos zijn. Je wordt zo gedwongen voortdurend over de ideeën die de voorstelling je aanreikt na te denken dat je dreigt te diep in gedachten te verzinken.  Ook de grens tussen realiteit en fictie wordt afgetast, als ik me op een bepaald moment door sommige uitspraken begin af te vragen of het niet kan dat er enkele acteurs in de “documentaire” meedoen om het geheel wat aan te dikken. De mechanisch bewegende voorwerpen op tafel, de Duitsers die elkaar onderbreken en alle onderlinge misverstanden zorgen voor een vleug humor die afsteekt tegenover de droge conversaties. De droge conversaties werken voor mij alleen omdat het verfrissend is dat ze plaatsvinden tussen TV-schermen aan een tafel. De voorstelling in zijn geheel werkt, zolang je actief blijft reflecteren over de boodschap die er achter zit en de vorm waarin ze is verpakt.

Tagfish is een pokerterm en omschrijft een speler aan tafel die de regels uitstekend kent maar geen risico’s neemt en zijn spel niet aanpast, waardoor hij een makkelijke prooi is voor zijn tegenspelers. Misschien verwijst ze hier naar de Duitsers die zich niet aanpassen aan het internationaal spel met de sjeik en de onderhandelingsgewoontes op het Arabisch Schiereiland. Misschien verwijst ze naar de sjeik, die niet weet waar hij aan begonnen is. Misschien verwijst ze naar het meisje dat achter me zat in de zaal en “dit geen theater” vond. Maar verwijzen naar Berlin doet de term allerminst. De voorstelling van Berlin durft risico’s nemen en is een doordachte meditatie over geërfde geschiedenis en op het verlammende effect van bureaucratie. Of hoe de romantische droom van een troosteloos gebied te doen herleven langzaam maar zeker plaats moet ruimen voor de teleurstelling van een “tijdelijke” parkeerplaats.

Door Ben Tanghe

Dit artikel verscheen eerder op CLUB KULtuur.

Bookmark and Share

Land’s End / Berlin

Berlin is artist in residence in STUK en presenteert op 30 november op het Next-festival de première van Land’s End. Op 15 & 16 december is Land’s End te zien op locatie in Leuven, met name in het ijzermagazijn van Metaleuven.

In Land’s End werpt Berlin een blik op een moordzaak in een kleine gemeenschap in België met betrokkenen over de landsgrenzen heen. Na de moord is de consternatie in de streek groot. Vermoedens worden voorzichtig geuit en weer ingetrokken. In de voorstelling worden de betrokkenen bij de moordzaak jaren later weer terug samengebracht.

Praktisch
Donderdag 15 vrijdag 16 december om 20u30 in het IJzermagazijn Metaleuven (Aarschotsesteenweg 106, 3012 Leuven).

Bookmark and Share

Belgische première • Tagfish | Berlin • 5 & 6 oktober in STUK

Op 5 & 6 oktober toont Berlin de Belgische première van Tagfish in STUK. Berlin is artist in residence in STUK. Tagfish vertelt het verhaal van het Rurhgebied dat na de industriële leegloop opzoek gaat naar nieuwe bestemmingen voor zijn braakliggende terreinen en leegstaand industrieel erfgoed. Eén persoon die alvast ideeën heeft voor de toekomst is Sjeik Hani Yamani. Voor de bouw van zijn nieuwe droom, heeft hij zijn oog laten vallen op het door Unesco beschermde Zollverein..

Tagfish is een pokerterm en omschrijft een speler aan tafel die de regels uitstekend kent maar geen risico’s neemt en zijn spel niet aanpast, waardoor hij een makkelijke prooi is voor zijn tegenspelers. Het materiaal van Tagfish is documentair, de uitwerking een voorstelling. Tagfish is de eerste voorstelling in de nieuwe cyclus Horror Vacui.

Bookmark and Share